El Canto del llanero Solitario (L. M. Panero) [fragmento]

A mi parecer el mejor poema de este autor --es larguisimo. Este fragmento no ajusta ni siquiera 1/12 del poema; consta de alrededor de 12 partes inmensas--

Para leer este poema completo deben conseguir su libro Teoría, si no Poesia 1970-1985 (colección visor) --que es el que logré leer-- debido a que en la web sólo logre encontrar este fragmento.

Este Poema es, quizá, el grito más inhumano de toda su obra. Balbuceos infantiles, fórmulas mágicas, versos en otras lenguas(muertas, vivas, inventadas), --hay que recalcar que esto es muy común en toda su obra-- hermetismos matemáticos, atigravedades metrícas, aritmias, fechas, paréntesis, nombres, acertijos al buen estilo de Poe -- es más hay uno de un cuento de él-- en fin un maremoto de palabras, silencios y espuma...

El Canto del llanero Solitario

There are almost no friends
but a few birds to tell you what you have done.
Louis Zukofsky

Verf barrabum qué espuma
Los bosques acaso no están muertos?
El libro de oro de la celeste espuma los barrancos
en que vuela una paloma

en el árbol ahorcado está el espejo
palacio de la noche, fulgor sordo
a las ondulaciones peligrosas
voracidad se interrumpe y el silencio nace
vaso de whisky o perlas
(y en resplandor la penumbra envuelta)

las hadas

dulces y muertas sus vestidos sin agua
M preguntó a X
X no le respondió

la masa de un toro queda anulada
por la simple visión de sus cuernos
cubiertos de nieve: montañas
a las que el ciervo va a morir
cargado de toda su blanquez

los fantasmas no aúllan

-Y
:
peces color de cero absoluto
O bleu

en un lugar vacío me introduje
estaba oscuro hasta que ya no hubo luz
soledad del anciano, tacere é bello.
Verf barrabum qué espuma

reencarnación

en lo dorado de mi pensamiento

Alicia
Verf barrabum

qué hago
ves la espuma inmóvil en mi boca?
aquí solo a caballo Verf barrabum qué
hagoaliciaenelespejoven
aquí a mi palacio de cristal: hay ciervos
cuidadosamente sentados sobre alfileres
y es el aire un verdugo
impasible. (Tacere é bello Silentium

Verf

qué hago muerto a caballo

Verf

alto ahí ese jinete que silencioso vuela
contrahecho como un ángel:
caen del caballo todos los jinetes

y la cigarra: aracne
en el verde que tiembla
luz que de la inmovilidad emana
luz que nada posee

y el enmascarado usó bala de plata
punteó la tiniebla con disparos

y dijo:

a) fantásticos desiertos los que mis ojos ven
b) barrabum : bujum
c) la llanura muy larga que atravieso
con la sola defensa de mi espalda
d) mi mano no es humana

Anotaciones sobre Kubrick

En todas las películas de Stanley Kubrick( 1928-1999) se observa este interés del director por los personajes obsesivos y patológicos dentro de la moral y ética de la cultura en la que se encuadran. Obsérvese el caso de Alex, el protagonista de Clockwork Orange. Además, los personajes suelen fracasar en climax de su triunfo anti-heroíco. Suelen vivir, un momento de esplendor, en el que aparentemente se convierten en los héroes, pero acaban cayendo debido a su ser.

Kubrick trata de señalar la imperfección de los mecanismos. Éstos, con una moral, unas normas, oprimen al individuo, dando lugar a casos de patología y a fracasos. Kubrick aborda el mundo desde un pesimismo absoluto, ya que ninguno de sus personajes, único hálito de esperanza de salir del sistema, se acaba por salvar.

De las películas que dirigió Kubrick, todas se basaron en una novela, excepto Fear and Desire y Killer's Kiss. Tal es el caso de Lolita, o de Clockwork Orange. A la hora de elegir una novela sobre la que basarse, Kubrick buscaba una en la que la vida interior de los personajes estuviera presente. Como él mismo confiesa: “La novela perfecta de la que se puede hacer una película es, creo, no la novela de acción, sino, por el contrario, la novela esencialmente preocupada por la vida interna de sus personajes”[ Kubrick, “Words and Movies” en Sight & Sound, Londres,invierno 1960-61. Citado por E. Riambau en Stanley Kubrick, op. cit., p.] .

Se puede ver, con esta frase, su interés por la interioridad de personajes cuya vida interior es diferente a lo normal.

Otro rasgo que caracteriza la manera de hacer cine en Kubrick es su trato especial hacia los actores. Kubrick les da un guión sobre el que, en los ensayos, los actores pueden realizar aportaciones personales. Un ejemplo se da en Clockwork Orange, en la escena de la casa en la que apalean al escritor y a su mujer. Mientras Alex golpea al escritor canta la canción Singing in the rain. Ésta es una aportación del propio Malcolm McDowell. James Mason, intérprete de Humbert en Lolita dice: “Kubrick sugirió muy sensatamente que todos nosotros tratáramos de olvidar los diálogos que habíamos memorizado y que, estando totalmente al tanto del espíritu y contenido de cada secuencia, la expresáramos con nuestras propias palabras” [James Mason, Before I Forget. An Autobiography, Hamish Hamilton, Ltd., Londres, 1981. Citado por E. Riambau en Stanley Kubrick, op. cit., p. 93.].

Por último, señalaremos que Kubrick en todas sus películas no suele dar importancia al estilo de los títulos de crédito. No ocurre en él lo que en otros autores, como Hitchcock, que tratan de hacer ver, a través de los títulos de crédito, lo que va a ocurrir en la película. Lo que sí es importante para Kubrick es la primera escena. Ésta debe impactar al espectador, debe arrastrarlo hacia la historia, haciendo que quede interesado por ella desde el principio. Nótese en ClockWork Orange que la primera escena, la que se desarrolla en el Milkbar Korova, es notablemente impactante. La cámara parte de un primerísimo plano del rostro de Alex, y nos va mostrando, conforme se aleja, el decorado del bar, que anuncia cuál es el contenido ético y estético de la película. En el caso de Lolita, la primera escena acompaña a los títulos de crédito, y nos muestra la mano de un hombre pintando las uñas de los pies de una joven. Sólo con ese detalle podemos deducir que el contenido de la película va a ser fundamentalmente erótico.

Elecciones europeas a la vista: al fondo a la izquierda

fuente: cafebabel.com

“¡Ya está bien!”, el nuevo lema de Jean-Luc Mélenchon y sus camaradas del recién creado partido de izquierda francés condensa el sentimiento de la extrema izquierda en Europa. No es ningún secreto que los socialistas sufren una profunda crisis de identidad que los paraliza. Lo que es peor, se hacen amigos del enemigo. La izquierda moderna se ve obligada al compromiso y a coquetear con la derecha o el centro-derecha para llegar al poder. Visto el panorama, no nos puede sorprender que algunos militantes no se sientan identificados.

Las disputas internas indignan a los extremos que responden a la crisis con sus propios medios, mediante la creación de formaciones política. Debilitados por el derrumbamiento del bloque comunista y la conversión al capitalismo de los países del antiguo bloque del este, desacreditados por el aparente éxito de la economía de mercado, los partidos de extrema izquierda entraban en las sombras. Ahora la situación ha cambiado: con el no francés y holandés al tratado constitucional, el no irlandés al Tratado de Lisboa y la grave crisis financiera, la necesidad de movilización social y la desilusión por el modelo capitalista, es la ocasión, ahora o nunca, de dar el salto de nuevo a la escena política.

En Francia, neo-comunistas revueltos

Nuevas formaciones comienzan a configurarse, compuestas de trotskistas, comunistas o anarquistas. Hasta tres partidos han sido creados recientemente bajo estas premisas solo en Francia. El portavoz de la Liga Comunista Revolucionaria, Olivier Besancenot, presenta el nuevo partido anticapitalista en enero de 2009. Un proyecto que se remonta a las elecciones presidenciales francesas de junio de 2007. Los actores de las luchas sociales y los ecologistas se unen bajo la misma bandera y se apoyan en la popularidad de su jefe de filas.

A esto hay que sumar el Partido de Izquierdas, creado por los disidentes del Partido Socialista francés Jean-Luc Mélenchon y Marc Dolez, en noviembre de 2008, tras el mal resultado obtenido por su propuesta en el congreso de Reims (asamblea trianual del Partido Socialista de Francia). Este nuevo partido se inspira en Die Linke, una formación alemana nacida de la unión, en junio de 2007, del partido estalinista de la antigua Alemania Oriental, el PDS, y de disidentes del SPD, partido socialdemócrata.

Dirigido por Oskar Lafontaine y Lothar Bisky, Die Linke pregona el antiliberalismo y el socialismo democrático. Miembro del partido de la izquierda europea (PGE) y del grupo de extrema izquierda europeo (GUE-NGL), contaba con 73.455 miembros en abril de 2008 y 54 de los 614 diputados del Bundestag. Mientras que el SPD es en caída libre en los sondeos y ve a sus electores alejarse, Die Linke reafirma su posición en la política alemana.

El antiguo jefe del Partido Comunista francés, Robert Hue, por su parte, presentó a mediados de diciembre pasado su ‘asociación política’ con el nombre de Nuevo Espacio Progresista (NEP). Se ha desmarcado de su camarada Mélenchon y habla de una “red de militantes en todo el país” que podría desembocar en “una nueva fuerza progresista”. Estos nuevos líderes de partidos desean todos “federar la izquierda”, cada uno por su parte. Hay algo que no cuadra…

En Europa en general, los “socio-demócratas” ocupan en raras ocasiones las portadas de la escena política nacional. Más bien “acompañan”, sobreviven por poderes aferrados a la oposición. En Eslovaquia, el partido socialdemócrata ha llegado incluso a unirse con un partido de extrema derecha en un gobierno de coalición. Mientras tanto, en España, Izquierda Unida (IU), coalición de partidos de izquierda, ha vuelto a situar a su cabeza hace poco a un líder comunista después de haber intentando aliarse con el PSOE de Zapatero. El nuevo líder de IU, Cayo Lara, ya ha anunciado una huelga si la política económica del gobierno “seguía así”.